課程進度
2000年
2.22 進度說明及研究回顧

2.29 天崩地解之後（一）：龔賢與金陵
(R) 蕭平，《龔賢研究集》
石守謙，〈由奇趣到復古〉
吳定一，〈筆生墨態〉、〈畫泉要有聲〉
Cahill, The Compelling Image
Sibergeld, “Kung Hsien’s Self-portraits”

3.7 天崩地解之後（二）：八大山人
(R) 王方宇，《八大山人論集》
方聞，〈八大山人生平〉
Wang & Barnhart, Master of the Lotus Garden
Li, “The Fish Leaves”

3.14 天崩地解之後（三）：石濤
(R) 傅申，〈明清之際的渴筆勾勒風尚〉
汪世清，〈清初四大畫僧合考〉
張子寧，〈古木垂陰圖軸〉
Cahill, The Compelling Image
Edwards, “Shih-t’ao and the Early Ch’ing”
Fu, Studies in Connoisseurship

3.21 大一統脈絡與正統畫派（一）：王翬
(R) 方聞，〈王翬之集大成〉
武佩聖，〈王翬客京師〉
Cahill, “The Orthodox Movement”
Whitfield, In Pursuit of Antiguity

3.28 大一統脈絡與正統畫派（二）：王原祁
(R) 石守謙，〈石濤王原祁合作〉
郭繼生，《王原祁研究》
楊小彥，〈王時敏與復社〉
Cahill, The Compelling Image

4.11 宮廷繪畫的新局（一）：正統的吸納與轉化
(R) 楊伯達，《清代院畫》
聶崇正，《宮廷藝術的光輝》
Wu, “Emeror’s Masguerade”
Chou & Brown, The Elegant Brush
Hearn, “Document and Portrait”

4.18 宮廷繪畫的新局（二）：教士畫家的意義
(R) 楊伯達、聶崇正、Chou & Brown，（同上）
向達，〈中國美術所受之影響〉
Rogers, “For Love of God”
Sullivan, Meeting

4.25 揚州之風
(R) 徐澄琪，〈十八世紀畫史研究〉
徐澄琪，〈鄭板橋的潤格〉
莊申，〈羅聘與其鬼趣圖〉
薛永年，《揚州八怪與揚州商業》
Chou, “Rubric”
Hay, “Culture, Ethnicity, and Empire”

5.2 被遺忘的歷史？：十九世紀前期的區域表現
(R) 何延吉吉，〈鴉片戰爭前後〉
梅韻秋，〈張崟〉
趙力，《京江畫派》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Late Qing Painting”
5.9 清末的廣東繪畫：蘇六朋、蘇仁山
(R) 莊申：〈吳榮光〉
高美慶：《蘇六朋、蘇仁山》
Chou & Brown, Transcending Turmoil
Li, “Su Jen-Shan”

6.13 清末上海的繪畫：趙之謙、任伯年、費丹旭與錢慧安
(R) 薛永年，〈海上巨擘任伯年〉
龔產興，《任伯年研究》
黃湧泉，〈費丹旭〉
李鑄晉，萬青力，《中國現代繪畫史》
Lee, “Art Patronage of Shanghai”
Vinograd, Boundaries of the Self



參考書目

中、日文參考書目：

一、 重要史籍：

李放，《八旗畫錄》（1919序）
汪兆鏞，《嶺南畫徵錄》（1928）
汪鋆，《揚州畫苑錄》（1883序）
周亮工，《讀畫錄》（1673跋）
胡敬，《國朝畫苑錄》（1816序）
晏棣，《國朝書畫名家考略》（1837）
魚翼，《海虞畫苑錄》（1745序）
張庚，《國朝畫徵錄》（1735）
張鳴珂，《寒松閣談藝瑣錄》（1908序）
馮金伯，《國朝畫識》（1797序）
馮金伯，《墨香居畫識》（1752-1788）
湯漱玉，《玉台畫史》
楊逸，《海上墨林》（1919）
蔣寶齡，《墨林今話》（1852序，1871刊）

二、 常用工具書：

中國社科院歷史所清史研究室，《清史論文索引》（1984）
王德毅，《清人別名字號索引》（1985）
哈佛燕京學社，《三十三種清代傳記總合引得》（193